AGOT 41 – Catelyn VII

Le chapitre est super bien construit en effet avec une entrée qui nous donne des infos sur ce qu’il se passe aux alentours (Jaime, Brynden…), des rappels du passé puis le combat qui lui-même permettra à Catelyn de divaguer en pensant au duel inégal entre Petyr et Brandon avant de revenir à une autre réalité.

Lysa a convoqué toute sa cour et ce sont autant des bouffons et des nuls qu’à Port-réal. Seuls Cat et Rodrik se rendent compte de ce qu’il se passe vraiment (Cat a déjà vu Bronn se battre, cela dit). J’ai aussi été étonné du nombre de tournois auxquels elle a assisté, c’est un passe temps si commun que cela dans le sud (sud qu’elle a quitté vers 20 ans, rappelons le…) ?

On a droit à un remake un peu perverti de « David contre Goliath » (« un peu » car ce n’est pas si simple de déterminer qui est le « gentil ». En effet, Cat doute sérieusement que Tyrion ait tué Jon Arryn vu que Lysa écrivait le contraire dans sa lettre. Mais bon un Lannister ou un autre, on s’en fout un peu… Bonjour la justice)

J’avais complètement raté le rôle central (au sens propre et figuré) d’Alyssa Arryn dans le duel. Je me dis aussi que faire un faux jardin dans la salle alors que le combattant local est en armure lourde, ce n’est pas bien malin (il a plus de chances de tomber que Bronn). Petit à petit, on sort du « rêve » et il n’y a que Lysa pour penser que Vardis va gagner (le « finissons-en » qu’elle dit (ma traduction) est assez pathétique) : Vardis n’est pas en sueur, c’est son bras qui est couvert de sang, etc. Robert voulait voir un beau duel puis « faire voler » Tyrion et il n’y a eu qu’une course poursuite peu plaisante à voir puis la mort de son champion. Enorme respect pour Bronn car il avait énormément à perdre pour défendre Tyrion et il a utilisé au mieux le terrain et les circonstances pour l’emporter sans trop de dommages (un bouclier dans les dents). Efficace à défaut d’être beau. Mais c’est lui qui reste en vie à la fin. Et il peut se moquer de ceux qui disaient que les gens de son espèce n’étaient valables sur un champ de bataille que parce qu’ils étaient en nombre.

Même Lysa doit s’incliner devant le verdict des dieux mais elle tente tout de même de s’en tirer en envoyant Tyrion à la mort sur la route (il n’a qu’à partir avec Brynden et Cat^^). Tyrion s’en fout : en bon joueur, il empoche ses gains avant de voir la prochaine épreuve. Une victoire après l’autre ^^

Mélusine wrote:

Catelyn n’a donc pas lu en entier la lettre, juste les premières lignes ?

Non, je pense qu’elle se dit que si elle avait brûlé la lettre avant de la lire, elle ne se serait pas rendue chez Lysa (et n’aurait sans doute pas arrêté Tyrion), bref que cette lettre a causé plus de tracas qu’apporter de vérité. D’un autre côté, si elle l’avait brûlée sans lire, elle se serait demandée ce qu’il y avait dedans pendant des années^^

Un béjaune, c’est aussi un jeune sot (amis de Planescape Torment, bonjour), donc pas si loin de « foolish boy » en version ultra médiévalisante

Merci pour ton analyse Mélusine. J’aime beaucoup ton analyse de la structure du chapitre, très théâtral en effet. J’ai été frappée par l’impuissance de Catelyn à s’imposer auprès de sa soeur. À partir du moment où elle arrive aux Eyrié, elle ne parvient ni à se faire entendre, ni même à rappeler véritablement à sa soeur que Tyrion est bien son prisonnier. Lysa est complètement lunatique, et ne semble absolument pas prendre en compte les réalités politiques ni les personnalités des gens qui l’entourent, comme on le voit dans son attitude par rapport au Silure.

Son aveuglement s’étend à tout ce qui l’entoure: elle est en train de rire avant le combat, exactement comme si elle s’apprêtait à voir un spectacle sans conséquences, et elle ne prend pas la mesure de l’habileté de Bronn lorsque celui-ci se retrouve en position de force. Il y a une chose que je ne parviens pas à m’expliquer: elle qui est si pusillanime et qui a si peur des Lannister, comment peut-elle penser que le Val sera préservé si elle fait mettre Tyrion à mort? Elle est d’une légèreté incompréhensible par rapport à lui. La prudence aurait voulu qu’elle agisse autrement, par exemple en gardant Tyrion et Catelyn et en écrivant aux Lannister pour indiquer qu’elle était prête à leur renvoyer Tyrion…

Outre la nullité de Lysa en terme de stratégie, il faut relever son incroyable inconséquence. C’est de l’ordre de l’irrationnel, là ! Elle entend juger Tyrion d’un crime dont elle sait qu’il est innocent (et pour cause !) et semble même envisager de le passer par la porte de la Lune ce qui reviendrait, procès légitime ou non, à faire advenir ce qu’elle veut éviter : la guerre avec les Lannister.

Clairement, il y a là quelque chose qui relève du désordre mental…

L’autre remarque c’est qu’elle semble fort mal entourée. Il n’y a visiblement personne pour lui remettre les idées en place. Aucun conseiller, rien, niet, zéro. Pas étonnant que Littlefinger soit en mesure de grimper rapidement les échelons dans un tel environnement.

Mélusine wrote:

D’ailleurs elle a raison le Val est épargné jusqu’alors.

Oui mais le Val est épargné car sa neutralité arrange les Lannister! Mais en effet, son instabilité explique en partie son comportement…

bravo Mélusine pour t’être lancée, et merci  pour ta belle présentation, c’est vraiment bien vu le théâtre et les détails sur la scène.

Je n’ai pas grand-chose à rajouter, juste un parallèle que j’ai remarqué avec le chapitre précédent, sur les débuts et les fins :

« And now it begins, » said Ser Arthur Dayne, the Sword of the Morning. […] »No, » Ned said with sadness in his voice. « Now it ends. »
« C’est maintenant que tout commence », disait ser Arthur Dayne, l’Épée du Matin. […]« Non, rectifiait Ned d’une voix quelque peu navrée, c’est maintenant que tout s’achève. AGOT 40, début de chapitre, avant la danse des épées

qui fait écho à :

« Is it over, Mother? » the Lord of the Eyrie asked. No, Catelyn wanted to tell him, it’s only now beginning.
« C’est terminé, Mère ? » demanda le sire des Eyrié Non, lui eût volontiers répondu Catelyn, cela ne fait que débuter. AGOT41, fin de chapitre, après le duel.

Papillon de Naath wrote:

Sinon je me pose des questions sur la symbolique de la statue (auquelles je suis incapable de répondre).

Moi aussi !
J’ai vérifié une chose : beaucoup plus tard, quand Sansa bâtira son Winterfell de neige dans ce même jardin, la statue gît toujours à terre, en morceaux . Lysa ne l’a fait ni débarrasser, ni réparer, ni remplacer.

Papillon de Naath wrote:

Lysa […] se croyant intouchable dans ses montagnes (à raison)…

C’est drôle parce que pour moi, c’est précisément l’inverse. Lysa se trompe constamment, aucune de ses appréciations ou croyance ne tombe juste notamment lors de ces scènes avec Tyrion. Mais sa plus grosse erreur c’est de s’imaginer en sécurité alors qu’elle a fait entrer le loup (Littlefinger)  dans la bergerie. Les Eyries peuvent (vont ?) tomber.

Merci Melusine pour cette présentation, j’apprécie beaucoup le parallèle avec la pièce de théâtre, que je trouve très juste.
Je ne reviens que sur un point, la statue d’Alyssa Arryn, en rebondissant sur une remarque de Liloo75 :

Liloo75 wrote:

Plus tard, lors de l’ordalie, la scène se déroule dans un jardin, avec en son centre une statue éplorée qui représente probablement la fameuse Alyssa. Son rôle ne sera pas purement décoratif. A la fin du combat, Bronn fait tomber la statue sur ser Vardis et celle-ci s’écroule sur le chevalier de Lysa. Facilitant ainsi la victoire de Bronn. C’est à croire que l’ancêtre des Arryn savait Tyrion innocent et a fait basculer les événements en sa faveur. Ou plutôt Alyssa Arryn savait Lysa coupable…

J’ai noté également que personne n’est jamais parvenu à planter un barral aux Erié. D’où la présence des statues dans les jardins. Est-ce que les Dieux du Nord auraient refusé d’être invoqués si haut, à de telles altitudes, loin de la terre d’où ils tirent leurs forces ?

Pour précision, Ser Vardis, avec ses coups de bourrin est celui qui déséquilibre la statue d’Alyssa et permet ensuite à Bronn de la faire définitivement tomber. Plus qu’une « volonté » divine, j’y vois plutôt une manière de symboliser le piège qui se retourne contre celui qui pense le tendre : en l’occurrence, la dame des Eyrie avec ses larmes (comprendre (Al)Lysa dispensatrice de larmes (de Lys) mortelles) envoie son fidèle chevalier servant en forme de boite de conserve hermétiquement fermée (ou mur d’acier et de bois en comptant le bouclier, si on est plus sérieux ^^ – d’ailleurs, GRRM écrit bien « wooden wall » à propos du bouclier) dans un combat apparemment inégal contre un homme « presque nu » (sic). Sauf que Bronn se sert de la statue comme d’une défense, que Vardis est gêné dans sa vision et qu’il donne plusieurs coups à la dame des Eyrie (le premier à la cuisse), avec l’épée du seigneur, ce qui la fragilise; le second choc est plus ambigu, car le texte anglais ne précise pas si c’est l’épée de Vardis qui s’écrase contre elle et la fait pivoter sur son socle (suite à un coup « savage ») ou si c’est le chevalier qui le fait, emporté dans son élan (le texte en vo dit « the knight crashed into the weeping woman »), et Bronn n’a plus qu’à pousser à la fin. Le mur que Lysa a dressé entre elle et Tyrion se retourne donc contre elle : elle tombe et son chevalier protecteur est écrasé par sa chute. Notons que plus tard dans la saga, on va avoir une situation parallèle avec Sansa et son procès improvisé en huis clos (mais dans la même grande salle où a eu lieu le procès de Tyrion) par Lysa, qui sera soutenue par le chanteur Marillion : à la fin, Lysa chute et Marillion est condamné à mort lui aussi. Dans le chapitre de la chute de Lysa, on va retrouver la statue d’Alyssa dans le jardin, qui est toujours à terre.
En outre, c’est un chevalier protecteur qui a été dépouillé de sa propre identité : non seulement on ne voit plus sa face ni son corps, recouverts d’acier, mais en plus il est dépossédé de son épée, obligé d’utiliser celle de son seigneur. S’il n’est pas de glace comme les Autres du Prologue (je fais le parallèle avec les Autres à cause de leur ce qu’ils sont « faceless », « sans-visage »), il fait partie de tous ces personnages qui deviennent des instruments/des pions/des armes dans les mains d’autrui, à l’image de ce que devrait être beaucoup plus tard dans la saga Robert Strong, la nouvelle forme de la Montagne.
Si on veut aller encore plus loin dans l’interprétation, vu que la statue de la femme en pleurs semble représenter une très lointaine ancêtre (c’est Catelyn qui l’identifie comme Alyssa Arryn, mais nous n’aurons jamais aucune certitude à ce propos, non pas que Catelyn se trompe, mais je pense que GRRM laisse là la possibilité à son lecteur d’élargir le champ des interprétations), elle pourrait aussi symboliser un bout de l’histoire passée de Westeros à travers l’esquisse de personnages : une reine mortifère et pleurant, dotée d’un fils préféré peut-être bien vervoyant. Notons que cette Alyssa trouve des échos littéraires autant dans Lysa que dans Catelyn. La blancheur du marbre rapproche la statue du Mur de glace qui parfois pleure lui aussi, et qui subit quelques coups de boutoirs par ses propres défenseurs aveuglés (Le Mur bouche la vue et fait des Gardes noirs des assiégés; Jon l’ouvre aux Sauvageons, mais avant, Mance l’ancien garde fait donner quelques coups de bélier et menace de le faire écrouler avec le Cor de Joramun, et encore avant Jeor Mormont le dégarnit de ses meilleurs combattants dans une expédition meurtrière), et ainsi, la chute de la statue pourrait anticiper une future chute du Mur.
Pour continuer le parallèle littéraire entre cette statue et le Mur, il y a le lien avec les barrals : il n’y a pas assez de terre aussi haut dans les montagnes et un barral ne peut donc pas s’y enraciner. L’explication est logique, mais comme un barral qui meurt de dessèchement se transforme peu à peu en pierre, la statue de la dame en pleurs apparaît comme un barral symbolique avec sa face pleurante.
Enfin, cette statue représente elle aussi une lady « Coeur de pierre » au sens littéral.

J’ai une dernière remarque à propos des Eyrie réputés imprenables : ils le sont effectivement d’en-bas, mais pas d’en-haut. Du haut, peut venir une avalanche (c’est anticipé par Catelyn), voire une écroulement d’une partie de la montagne « lance du Géant », ce qui pourrait être là encore métaphoriquement anticipé lors du Tournoi de la Main, quand la Montagne s’abat « comme une avalanche » (sic) sur le malheureux ser Hugh du Val, dont les lunes de la cape se teintent de sang. Mais il peut aussi venir un ou plusieurs dragons. Et lorsque Robinet demande à la fin du chapitre s’il peut faire voler « ce petit homme » en désignant Tyrion, et que ce dernier répond « pas ce petit homme-là » (« not this little man ») cela pourrait là encore être une anticipation d’un futur vol de Robinet lui-même, possiblement à dos de dragon (avec une chute accidentelle ou volontaire ?). Ce n’est pas comme si dans l’histoire passée, il n’y avait jamais eu de dragon aux Eyrie ^^.

Bien vu, Darkdoudou, pour les deux phrases qui se répondent entre le chapitre d’Eddard et celui de Catelyn. Quand tu les lis les deux chapitres à la suite, ça saute aux yeux, d’autant que si le chapitre Catelyn est consacré à une ordalie présente, celui d’Eddard s’ouvre sur une ordalie symbolique passée.

Je ne le pense pas, dans la mesure où chaque élément n’est qu’un morceau d’histoire et qu’il en révèle une des facettes mais jamais toutes ces facettes à la fois. Comme un puzzle qu’il faut reconstituer, à l’image de l’enquête sur le meurtre présent de Jon Arryn.
Au reste, au coeur du Mur, il y a bien un barral dont la bouche sert de porte et dont Bran sent les larmes quand il la franchit ^^.
Mon hypothèse, c’est que GRRM, de la même façon qu’il laisse des indices symboliques et factuels pour les événements futurs (par exemple, à un moment dans la tente de Renly, dans ACOK, Catelyn voit son reflet dans l’armure verte et brillante et se trouve l’air d’une noyée), dévoile par touches le passé de Westeros (plus précisément ce qu’on appelle ‘la Longue Nuit’ et l’histoire du Mur, des Autres et de Winterfell), mais qu’il a choisi de le faire en employant un langage symbolique, en répétant des schémas à l’infini (raconter tout en flashback alourdirait le récit contemporain déjà extrêmement dense et couperait le rythme, en ne conservant que le mystère de l’avenir): une fois les faits du passé révélés « en vrai » (par la vision via barrals, par exemple), ils peuvent s’insérer naturellement dans un récit déjà cohérent, sans sortir de nulle part, ils auront au contraire un air de déjà vu.

Comme l’a fait remarquer Darkdoudou, l’enchaînement de ces deux chapitres est marqué par le rappel de deux événements fort lointains. Et j’ai été marquée  que Catelyn ait gardé le souvenir de ce duel.